Через тернии к

Через тернии к

(«Высшее общество», Франция-Великобритания-Германия-США-Польша, реж. Клер Дени, 113 мин.)

П.И.Филимонов

Фильм французского режиссёра Клер Дени «Высшее общество» удивительно напоминает советскую кинофантастику семидесятых – всех этих «Отроков во вселенной», «Москву – Кассиопею» и «Через тернии к звёздам». Напоминает тем, что создатели фильма то ли не заморачиваются, то ли попросту не имеют денег на спецэффекты, поэтому для создания ощущения полёта в космосе просто снимают людей в замкнутом пространстве (космического корабля), одевают в одинаковую форменную одежду ( в нашем случае ещё и тюремные, видимо, робы) и периодически показывают контрольную панель какого-нибудь допотопного компьютера со светящимися зелёными лампочками и жёлтыми стрелочками. Антураж не важен, важно содержание. И они в основном летят, как и в советских фильмах персонажи редко куда-то прилетали, то есть, конечно, прилетали, но уже либо в самом конце своей эпопеи, либо эти прилётные сцены удавались создателям хуже всего. Добавляем немного электронной музыки первого поколения – и эффект сходства поразителен.

Группа заключённых получает шанс провести остаток своих дней не в тюрьме, а на космическом корабле, направляющемся к чёрной дыре в поисках альтернативной ли энергии, как сказано в аннотации, смысла ли существования, земли ли обетованной – чего-то из этого. Кроме заключённых, на корабле присутствует только женщина-врач в исполнении Жюльетт Бинош, которая, впрочем, потом тоже вроде бы как оказывается одной из них. Ограничения свободы, которым заключённые подвергаются на корабле, заключаются во-первых, в том, что на ночь их привязывают к кроватям (резонный вопрос, кто это делает, создателями фильма игнорируется в зародыше, видимо, все друг друга по очереди, а последнего - Бинош) и плюс им запрещены сексуальные контакты. Зато всячески поощряется мастурбация в специально для этого отведённом помещении, которое каждый раз, когда в нём закрывается один из астронавтов, начинает символически сочиться какой-то белой, похожей на молоко, жидкостью. Эта самая врач Бинош (та ещё сучка, доложу я вам) тщательно собирает сперму у всех мужчин и внедряет её в женщин корабля в надежде, видимо, вырастить нового человека, зачатого на орбите. Для чего ей это, нам, снова, не сообщается. Аналогия с советскими фильмами продолжается, там с мотивациями поступков персонажей тоже случались проблемы.

Ясное дело, люди, насильственным путём лишённые одной из немногих доступных им радостей жизни, рано или поздно взбунтуются. Что они и делают – взбунтовываются – и конец разразившегося бунта ужасен. В стороне от бунта, что опять же, видимо, характерно, остаётся только главгерой в исполнении Роберта Паттинсона, давший себе негласный обет воздержания даже от мастурбации. В конце герои – не все из них, что уж тут темнить, далеко не все, всё-таки долетают до чёрной дыры и – подобно советским фильмам – ныряют прямо в неё и в открытый финал.

О чём нам хочет сказать режиссёр фильма Клер Дени? Возможно, о том, что мир спасёт целибат. Хотя с этим есть некоторая натяжечка, у Паттинсона там как раз и рождается дочь, но он в этом, по большому счёту, не виноват.

Возможно, о том, что люди как были животными, так животными и останутся до конца времён, за исключением опять-таки принявших целибат (монахов? Это религиозный фильм?).

А возможно, она всего лишь хотела открыть нам ещё одну грань таланта Паттинсона. Он, оказывается, поёт. И как поёт. Последние пять минут фильма затмевают по впечатлению предыдущие 110 его минут. Так тоже бывает.