Стив Бушеми как зеркало русского переворота

Стив Бушеми как зеркало русского переворота

(«Смерть Сталина», реж. Армандо Ианнуччи, Великобритания-Франция-Бельгия, 107 мин.)

П.И.Филимонов

Когда говорят, что нужно расставаться со своим прошлым смеясь, мы не всегда, быть может, понимаем, как это. Фильм Армандо Ианнуччи «Смерть Сталина» - превосходный пример и учебник  того, как именно это нужно делать. Никаких эвфемизмов или иносказаний – комедия (!) шотландского режиссёра итальянского происхождения действительно рассказывает о том безумном периоде в жизни провалившейся в тартарары страны, который последовал за смертью правившего ей изрядное количество лет диктатора. Фильм представляет собой рассказ о закулисной борьбе наторевших в ней советских лидеров за место главной звезды этого шоу. Каждый из них преследует в этой борьбе какие-то свои цели, в основном все хотят пробиться к власти, а Маленков – удержать власть, которая досталась ему по дефолту, как загадочному «заместителю Сталина» (чего в фильме искать не стоит, так это исторической достоверности, мы имеем дело с явным политическим фарсом по мотивам реальных событий). Всё это напоминает борьбу клоунов за место главного ковёрного цирка. Они так же носятся по кругу, заключают альянсы и контральянсы, играют друг с другом в гигантские человекообразные шахматы – но делают это смешно.

Возможно, конечно, у меня что-то не то с чувством юмора, но мышиная возня, которая, на самом деле, на выходе приводит и приведёт к большим человеческим жертвам, показана автором уморительно. Хорош сластолюбивый и пряничный Берия в исполнении Саймона Рассела Била. Хорош безвольный и слабохарактерный Маленков (Джеффри Тэмбор), не принимающий, кажется, за фильм ни одного самостоятельного решения. Хорош рубаха и рубака-парень Жуков, открывающий двери ногами и исключительно заинтересованный в том, чтобы дать кому-нибудь по роже, да побольнее (Джейсон Айзекс). Хорош алкоголик и буян Василий Сталин (Руперт Френд).

Но лучше, прекраснее и суетливее всех – Стив Бушеми в роли Никиты Хрущёва. И вроде бы фактура не совсем похожа, и вроде бы какой-то Бушеми слишком кокаиново-нервный для наших привычных представлений о Никите Сергеевиче – но во-первых, кто сказал, что режиссёр не имеет право на вольную трактовку физического образа исторического лица – раз уж вся ситуация превращена им в весёлый (хотя местами и кроваво-весёлый) балаган, а во-вторых, представления наши тоже почерпнуты откуда? Из кино- и телехроники главным образом. Кто его знает, как там было на самом-пресамом деле.

По фильму складывается такое впечатление, что сначала Хрущёв не думает о том, чтобы прийти к власти самому, и только потом, в ходе плетения многочисленных хитросоставленных интриг, входит в раж и вкус, и уже не может остановиться, не дойдя до конца. И, опять-таки, исходя исключительно из фильма, глядя на эту неуёмную фигуру, которая по своей деятельности превосходит всех своих показанных соратников по партии, вместе взятых, в разы, веришь в то, что если оно так и не было (потому что немножко, так уж получилось, знаешь историю), то с таким Никитой Хрущёвым вполне могло быть.

Ольга Куриленко, насильственно впихнутая авторами в фильм в качестве триггера одной из главных интриг, там не слишком нужна, но смотрится красиво, и, в отличие от всех остальных, чисто произносит «Никита Сергеевич», так что тоже не шибко раздражает.

«Смерть Сталина» - один из тех фильмов, в которых конец известен, тем интереснее становится смотреть на то, как авторы к этому концу ведут. Это не про «что», это про «как». Но финальная сцена, тем не менее, всё равно шикарна. Её можно и заспойлерить, всё равно вы все наперёд знаете, что будет с героями дальше на протяжении как минимум 50 лет. Идёт, значит, концерт классической музыки. Обласканная Хрущёвым за помощь Куриленко вдохновенно фигачит по клавишам. Удовлетворённый Хрущёв чуть устало и успокоенно смотрит из ложи. А сзади на него с косой ухмылкой пялится пока ещё голодный до власти черноволосый и чернобровый красавец-молдаванин.