Параллельность существования художника и мира

 

Параллельность существования художника и мира («Обнажённая муза Пьера Боннара»/“Bonnard, Pierre et Marthe“, реж. Мартен Прово, Франция, 123 мин.)

П.И.Филимонов

Был такой французский художник – Пьер Боннар. Был уже позже импрессионистов, а рисовал предметно, так что ни к какому особенному течению не принадлежал. Видимо, был хорошим художником, во всяком случае, неплохо продавался. Писал пейзажи и женские портреты. Ну и не только портреты, разумеется. Если ты художник и у тебя сидит красивая натурщица, нужно иметь недюжинную силу воли, чтобы противостоять искушению её раздеть и написать голую. Ради искусства, всё исключительно ради искусства.

И вот с одной такой натурщицей, именем как будто бы Марта (в конце фильма выяснится, что это не так) Пьер Боннар и закрутил роман. Марта была не сильно против, и вскоре стали они, как говорилось в одной русской народной сказке для детей младшего дошкольного возраста, жить вдвоём. При этом у Боннара случались ещё порывы на стороне, какие-то с большей, какие-то с меньшей степенью успешности. Марта знала и терпела, или не обращала внимания, потому что была уверена, что в конечном итоге Пьер вернётся к ней. И возвращался, надо сказать. Даже когда в соперницы Марте попалась девушка раза в два её моложе, активная и разбирающаяся в живописи.

Это либо любовь, либо удобство. Что хотите говорите, а по любви люди могут начать встречаться, спать, даже жить вместе. А сохраняют они всё это, как мне кажется, в том случае, если им друг с другом удобно – в разных смыслах. Это может быть либо притёртость двух фигурок паззла друг к другу, либо даже наоборот – предельно индивидуальное существование частей, складывающееся в гармоническое целое с общей, например, нейтральной территорией.

У Боннаров как-то всё умудряется совмещаться. И даже в минуты самого своего тяжёлого душевного потрясения за весь фильм Марта находит себя в занятии, которому Пьер посвятил всю свою жизнь – она тоже начинает писать картины. Это не растворение себя в муже, мне кажется, это, скорее, какое-то переосмысление отношений, попытка понять его через его вид деятельности.

Такая вот история почти про «жили они счастливо и умерли в один день». Марта была музой, Пьер писал картины. Потом Марта тоже писала картины, потом снова не писала. При этом вокруг них, вне них и параллельно им существовал мир, шли какие-то войны, но всё это интересовало их минимально, и влияло на них не больше, чем приливы на Марсе. В самом деле, во время второй мировой войны Пьер и Марта жили в своём загородном доме и, такое ощущение, совсем не думали о том, что происходит где-то за его пределами. Ну, с продовольствием было похуже, но они справлялись. 

Такая вот маленькая жизнь. И пусть Пьер Боннар не особенно вошёл в историю мировой живописи – хотя ну как нет, всё равно он упоминается во всевозможных справочниках, энциклопедиях и так далее, всё равно его полотна висят в музеях, пусть он, может быть, не придумал ничего особенно нового и не внёс какого-нибудь оригинального вклада - но он был счастлив – или так кажется по фильму – он нашёл тот баланс между личным и творческим, о котором так или иначе мечтают все люди, занимающиеся чем-то совершенно непрактичным, вроде живописи, литературы или изготовления кораблей в бутылках.

Спокойный фильм не без драматических моментов, как раз для того, чтобы поразмышлять о том, что предпочитаете вы – маленькую частную и безмятежную жизнь, наполненную маленьким частным творчеством, или, допустим, потрясения и отсутствие всяческих гарантий новаторов и вообще тех, кто несёт в мир искусства свежие ветры. Каждому, как говорится, своё.