Тёплый ламповый

Тёплый ламповый

(«Жутковатые истории», реж. Март Сандер, Эстония, 92 мин.)

П.И.Филимонов

В моём далёком советском детстве была по питерскому каналу телевидения одна передача. По первому каналу была такая чуть более пафосная и чуть более профессионально сделанная «В гостях у сказки», где показывали детские фильмы. Как правило, сказочные, что, собственно, явствует из названия. Там были прямо фильмы-фильмы, с предварительным их анонсом и, кажется, последующим обсуждением.

И была ещё другая передача, как я уже сказал, вроде бы тогда ещё ленинградского телевидения. Как сказала мне «Википедия» (сам бы я ни за что не вспомнил), она называлась «Сказка за сказкой». Там показывались не фильмы, а телеспектакли. Недостатки качества съёмок – потому что телеспектакли советского телевидения – это, чтобы вы понимали, не то же самое, что театральные представления, снятые на видео - компенсировались старанием и энтузиазмом участников. Это была какая-то совершенно отдельная эстетика, от которой, с одной стороны, за версту несло любительщиной, а с другой, видимо, осознавая технические несовершенства процесса, они старались брать контентом. Демонстрировались там нетривиальные сказки народов мира, поэтому по интересности содержания «Сказка за сказкой» лично для меня оставляла конкурентов позади.

Но это телевидение восьмидесятых. А мы говорим о кино десятых. В кино же десятых иметь только чуть-чуть улучшенную, по сравнению с телевидением восьмидесятых, картинку – несколько странно. Тем не менее, рождественский фильм Марта Сандера «Жутковатые истории» именно так и выглядит. Внезапно воскресшей и перенесшейся в будущее телепередачей из восьмидесятых. Ну, с учётом выросшего качества видеоаппаратуры. И это ощущение дежавю – оно всеобъемлюще. Артисты стараются как могут, сами по себе четыре истории, собранные в один киноальманах – небезынтересны, местами забавны, напоминают типичные святочные рассказы, страшилки-лайтс, где, с одной стороны, присутствует потустороннее, а с другой, оно всё-таки такое, домашнее и вовсе не страшное.

Четыре истории разных жанров. По большому счёту, ничем не объединённые, кроме фигуры режиссёра. Какие-то из них удались лучше, какие-то хуже. Нет, наверное, таких, которые бы совсем не удались. С учётом особенностей жанра и некоего старамодного шарма, с которым нам означенные новеллы преподносят.

Претензий к предлагаемому продукту, так-то, не слишком много. Что вы ни говорите, это не кино. Это слепленные в один кусок четыре телеспектакля разной продолжительности. Всё это может быть очень тёплым, милым и ламповым, но к кино это имеет мало отношения. Это снятый на плёнку театр. Другой жанр. Не плохой – хотя никаких открытий, конечно же, нам не несущий, но мы ничего особенного от рождественской постановки и не ждали. Беда в том, что в силу этой особенности визуального качества предлагаемого материала, очень трудно сконцентрироваться на чём-либо другом.

Есть, конечно, и ещё забавные моменты. В одной из историй появляются советские солдаты пятидесятых годов. Начальник их непременно ходит на операции по поимке «лесных братьев» при всех орденах и делает лицом мужественные гримасы, похожие, как водится, больше на нервный тик.

В общем, такой очень лайтовый местный продукт. Если бы такое кино снимали у нас в девяностые, оно могло бы даже, может быть, показаться достойным. Но в две тысячи девятнадцатом году всё-таки смотрится странно.      

Два человека на сундук метрвеца

Два человека на сундук метрвеца

(«Маяк», реж. Роберт Эггерс, Канада-США, 109 мин.)

П.И.Филимонов

Этот фильм можно трактовать примерно пятнадцатью разными способами. И ни один из них не будет окончательным. Возможно, именно это и имели в виду люди, присваивающие фильмам жанры, когда назвали «Маяк» - мистерией. Здесь ничего нельзя принимать на веру, хотя, вроде бы, в классической мистерии именно на вере всё и основано. Ну или при просмотре «Маяка» зрителям так или иначе придётся выбрать себе точку зрения, выбрать себе позицию.

Либо они настроятся на рациональный лад и будут пытаться понять, что же происходит на самом деле. Где пролегает грань между реальностью и галлюцинациями обпившихся керосина главгероев. Честь и хвала таким зрителям, если они эту грань вычленят. Эггерс, как мне показалось, сделал всё, чтобы это было невозможно. Но, как известно, на каждую резьбу всегда найдётся свой болт, так что есть надежда, что кто-нибудь продержится в этой лодке до конца, не разрубив её на фиг топором вместе с Уиллемом Дафо.

Есть второй путь. Можно отдаться на волю этому самому плохому из плохих трипов и пройти с режиссёром и его героями весь путь до конца, не сильно задумываясь над границами реальности. Это будет непросто, это будет некомфортно, это будет местами даже мучительно, но скажите спасибо, что с вами не происходит то, что происходит с персонажем Роберта Паттинсона в прямом смысле слова.

Роберт Эггерс снял очень странное, но нельзя не признать, что завораживающее кино. Если вы думаете, что он продолжил тенденции своей «Ведьмы», вы будете посрамлены. «Маяк» вообще нельзя назвать фильмом ужасов ни с одной из привычных нам точек зрения. Вроде бы и элементы мистического там присутствуют, но пойди пойми, это на самом деле элементы мистического, или это всего лишь побочный продукт химической реакции человеческого мозга и выделяемых керосином токсинов.

«Маяк» - это, в некотором смысле, деконструкция человека, его низведение до уровня какого-то йеху, и о причинах этого разложения тоже можно лишь догадываться. Нет, конечно, возможен самый простой и, возможно, самый объяснимый вариант – люди перепились жидкостями, не предназначенными для употребления вовнутрь и с ними случилось то, что случилось. Можно, действительно, успокоить себя такой трактовкой событий и не дать этому фильму заползти к себе под кожу. Но что-то мне сдаётся, что Эггерсом всё задумывалось не настолько просто. Ну и потом сам маяк, его главный элемент, вот эта круглая светящаяся хреновина. Этот заветный какой-то артефакт, из-за невозможности прикоснуться к которому одним из героев и начинается весь сыр-бор. Тут одним только керосиновым алкоголизмом дела не объяснишь. Явно Эггерс что-то такое про него знает и пытается нам намекнуть. При первом приближении это слегка напоминает ковчег из первого фильма про Индиану Джонса, помните, когда немцы его открывают, оттуда вылетают неведомы зверушки и съедают любопытных исследователей как-то до костей. Но это только при первом приближении.

Но, наверное, мистерия – она на то и мистерия, чтобы прямых и однозначных ответов не давать. Ясно одно – чаек лучше не убивать. Чисто на всякий случай.       

Смутное пятно неизвестно чего

Смутное пятно неизвестно чего

(«Иисус покажет вам дорогу до шоссе», реж. Мигель Льянсо, Испания-Эстония-Эфиопия-Латвия-Румыния-Великобритания, 82 мин.)

П.И.Филимонов

Этот продукт коллаборации гигантского количества стран представляет собой образец редкого для наших экранов жанра – трэш-кинематографа в чистом виде. Вот из разряда «Розовых фламинго», «Присциллы – королевы пустыни» или там «Сального душителя». Это пародия на шпионские боевики. Как и всегда в подобном жанре, пародия, как вам сказать, не слишком, с точки зрения обыкновенного человека, смешная. Все гоняются за всеми, все убегают от всех, изначальный посыл никому не понятен – но на него и не заморачиваются. Это такая игра в кино, скорее, чем само кино.

Мне, в общем, такие фильмы обычно не слишком нравятся, разве что, когда они приправлены некоторым налётом мокьюментаризма, как, скажем в классических «Двух капитанах-два» Сергея Дебижева, на которых фильм испанского режиссёра Мигеля Льянсо в какой-то момент очень начинает походить. Ну, за вычетом блестящих курёхинских импровизаций и стилизации под хроники времён отсутствия хроник.

Короче, лучшим советом тем, кто соберётся посмотреть этот фильм, будет совет перестать даже пытаться что-либо понять в сюжете и шпионских перипетиях этого опуса. В самом конце всё равно режиссёр предложит достойное объяснение всему происходящему – не знаю, возможно, потому, что запутается в ответвлениях своей фантазии сам.

Чем же тут можно насладиться? Ну, в первую очередь, просто абсурдностью происходящего. Эта пародия не пародирует типичные штампы шпионского кинематографа, нет, не совсем так. Это пародия просто на существование кинематографа, как театр абсурда в своё время был пародией на театр вообще, а всевозможные антироманы являются пародией на литературу в принципе. Зрелище занятное, но, к сожалению, не более того.

Нет, местами это даже смешно, но всё-таки, весь фильм построен, так или иначе, на одном-единственном приёме, и это, в конечном итоге, не то, что утомляет, но как-то навязывает в зубах, что ли.

Русские шпионы запустили какой-то супервирус хрен пойми куда, в компьютерную игру «Сталин». Не то компьютерная игра «Сталин» и есть этот самый русский компьютерный супервирус. Не то ещё что, но события происходят всё больше в виртуальном мире, главный герой, спецагент эфиопского происхождения Гагано, виртуализируется настолько, что в конце концов оказывается только изображением в портативном чёрно-белом телевизоре, откуда всё равно пытается вершить судьбы мира. Бегают чуваки с бумажными портретами того же Сталина, прикреплёнными к лицам вместо масок, какие-то инопланетные мухи с бластерами, необъятная любовница самого Гагано трахается налево и направо отчасти из конспирологических соображений, а отчасти просто так, всё мелькает, сверкает и выдаёт особо углубившимся супер-игру.

Да, пожалуй, больше всего этот фильм похож на какую-нибудь аркадную игру начала девяностых, и режиссёр задался целью установить в ней непобиваемый рекорд на все времена.

Не думаю, что ему это удалось. Доля безумия в нём, как мне кажется, недостаточна.    

Мечта пропагандиста

Мечта пропагандиста

(«Извините, мы вас не застали», реж. Кен Лоуч, Великобритания-Бельгия-Франция, 100 мин.)

П.И.Филимонов

Что представляется вашему мысленному взору, когда вы слышите словосочетание «фильм Кена Лоуча»? Моему мысленному взору представляется очередная история про тяжёлую жизнь рабочего класса в современных Великобритании или на худой конец Ирландии, про их бесчисленные мытарства, борьбу с системой, мир жёлтого дьявола и так далее. И Кен Лоуч, как честный человек, наших ожиданий никогда не обманывает. В восемьдесят три года, знаете ли, довольно непросто меняться исключительно с целью начать обманывать наши ожидания.

Так что нет, следующий фильм Кена Лоуча будет таким же, как и семь-восемь предыдущих его фильмов. При этом, конечно, не плохим. Конечно, крепко скроенным и ладно сшитым. Конечно, снятым по всем канонам современного кинематографа. Такого, не совсем мейнстрима, но и нельзя сказать, чтобы артхауса. Кен-лоучевского кино. Кино про бедный рабочий класс. Про бедных, но трудолюбивых британцев. Которым внешний мир не даёт нормально существовать. В силу экономических реалий. Призрак бродит по Европе. Но бродит интересно, надо сказать. В том смысле, что сюжеты сочинять Кен Лоуч умеет, да и снимать тоже не впервые вышел.

Новый фильм маэстро снова о том же. На этот раз с точки зрения семьи. Как, значит, безжалостный мир капитала разрушает хорошую английскую семью. Разрушает потому, что главе её приходится работать. Приходится работать слишком много, так, что он, во-первых, устаёт, во-вторых, в связи с этой усталостью озлобляется, и срывается на семью, в-третьих, в силу такой бешеной занятости, у него не хватает времени, чтобы провести его дома со своими женой и детьми, а значит, они отдаляются друг от друга, что снова приводит к проблемам в общении.

И что, мы этого раньше не знали? Мы не знали того, что, для того, чтобы хорошо жить, нужно много работать? Мы не знали того, что некоторые люди решают, что только так это всё и действует, и что если угробить себя тяжким непосильным трудом, то счастье оно вот-вот, встретит сразу за поворотом? Мы не подозревали о том, что современная экономика развитых стран, к сожалению, устроена так, что люди, занимающиеся тяжёлым физическим трудом (хотя в случае героя фильма это формально и не так) имеют крайне мало шансов выбиться в верхние слои общества? Всё это, в общем, нам рассказали ещё Карл Маркс и друг и спонсор его Фридрих Энгельс в далёком девятнадцатом веке. Кен Лоуч, в начале двадцать первого, продолжает нам твердить примерно о том же. Бесчеловечный труд – плохо. Эксплуатация человека человеком – плохо. Западный мир – бездушная конструкция, заточенная на добывание денег и совсем не заботящаяся о судьбе конкретной личности – или даже семьи. (Очень не хватает в этом ряду посыла про особый русский путь и особенную русскую душу, но Кен Лоуч, к сожалению, британец и подобными эзотерическими понятиями совсем не оперирует).

Как говорил один известный футбольный тренер, ну и? Становятся фильмы Кена Лоуча хуже от их навязываемой нам левацкой идеологической составляющей? Наверное, нет. Становится политическая позиция их автора, выраженная в аллегорической форме кинофильма, нам более близка? Ни боже мой. 

Отрицательные ответы на все эти вопросы не мешают нам, однако, наслаждаться очередным грамотно сделанным произведением мастера и прекрасным английским языком его регионально звучащих героев. А нам большего-то и не надо, нам и того хорошо.

  

Нечисто английский детектив

Нечисто английский детектив

(«Ножи наголо», реж. Райан Джонсон, США, 130 мин.)

П.И.Филимонов

На первый взгляд, фильм режиссёра Райана Джонсона «Ножи наголо» имеет все признаки классического герметичного детектива. Замкнутое пространство загородного дома богатого и знаменитого писателя – пусть не в Англии, а где-то в американской глубинке, это не принципиально. Большая и разнообразная семья, каждый из членов которой имеет мотив для убийства. Само загадочное происшествие. Бог из машины в виде появляющегося в самый нужный момент следователя – Дэниэла Крэйга.

Всё так, да не так. Во-первых, всё чуть-чуть слишком гротескно. Некоторые, самые заметные черты характера членов многочисленной подозреваемой семьи чуть-чуть слишком утрированны, чуть-чуть слишком карикатурно выпирают. Главная подозреваемая, сиделка Марта (Ана де Армас) имеет потрясающую особенность – её рвёт, когда она врёт, так что скрывать от правосудия свои подлинные поступки она долго не в состоянии. Ну и наконец сам следователь, сам шикарный Бенуа Бланк – слишком комичен и нелеп. Так что достаточно скоро ты понимаешь (ну, и жанровое определение «комедия» на афише фильма совсем немного, но помогает), что твоему вниманию представлена пародия на классический английский детектив.

Притом пародия очень тонкая. В том смысле, что пародийность фильма – не кричащая, не бурлескная, не скользит на банановой кожуре, а только самую малость больше, чем нужно, выпирает в соответствующих – и заодно в несоответствующих тоже - местах. И детективная интрига в фильме вполне присутствует, и всё оказывается далеко не так просто, как казалось поначалу, когда зрителям вроде бы – минуте на двадцатой-тридцатой – сдали всю интригу. Не тут-то было.

Называющие себя писательницами женщины вроде Дарьи Донцовой и Татьяны Устиновой в период своего расцвета активно пользовались жанровым подзаголовоком «иронический детектив».  Так вот. «Ножи наголо» - это иронический детектив, а не то, что так упорно впаривали (впаривают? Не знаю про их нынешнюю судьбу) своим читателям указанные и им подобные барышни. Иронический – в смысле не комический, гомерического хохота фильм не вызывает, разве что в одном месте, когда Крэйг в довольно драматичный момент действия подпевает песне, звучащей в его наушниках, подпевает, разумеется, громко и фальшиво. Гомерического хохота не вызывает, но ощущение tongue-in-cheek, если вы понимаете, о чём я, не покидает внимательного зрителя с того самого момента, когда ему вроде бы сдали интригу.

Это очень хорошо сделанное развлекательное кино, достаточно доброжелательно подтрунивающее над некоторыми штампами своего жанра с тем, чтобы тут же, буквально в следующем кадре взять и прибегнуть к ним же. Судим автора по им же самим установленным законам, а законы Райана Джонсона в этом фильме достаточно запутаны. Хочу, снимаю сцену всерьёз, хочу, посмеиваюсь, хочу, совмещаю оба подхода. Получается пусть местами и эклектично, но зато нескучно. И даже когда зритель всё равно догадывается о сути замута – потому что будем честны, хотя Джонсон и закручивает некоторую интригу, всё же она для него, видимо, не главное, и хотя от прямолинейности сюжет фильма далёк, крепким детективным орешком его тоже не назовёшь – так вот даже тогда на помощь режиссёру приходит прекрасный Дэниэль Крейг в своём финальном монологе – и опять нескучно. Ну и да, ножи.