Фарух Булсара и дети

Фарух Булсара и дети

(«Богемская рапсодия», реж. Брайан Сингер, Великобритания-США, 134 мин.)

П.И. Филимонов

Брайан Сингер снял фильм для меня и даже, отчасти, про меня. Притом не для меня нынешнего, умудрённого хрен знает чем и не верящего почти ни во что, а меньше всего – в романтическое искусство, в идеалы рока, в настоящую мужскую дружбу и в сбычу мечт, а для меня такого, каким я был лет двадцать пять или даже тридцать назад, когда я на видеомагнитофоне, делавшим меня некоторое время предметом вожделения одноклассников в смысле подружиться и посетить, смотрел фильм «Горец» с Кристофером Ламбертом и находил там место для всего вышеперечисленного, в том числе и под песню Queen “Who Wants to Live Forever”.

В общем, знаете, действительно неважно, что исполнитель главной роли Рами Малек совершенно не похож на Фредди Меркури. Совершенно неважно, что, если говорить о творчестве группы Queen всерьёз и в нормальной провокативной манере, на самом деле никак не обойти стороной тему, как бы это выразиться, гей-парадного поведения фронтмена, хотя в фильме есть краткий, но очень элегантный намёк на этот интересный с полемической точки зрения вопрос, когда, кажется, Брайан Мей говорит Фредди о том, что тот местами путает Queen и Village People – и ведь это, по факту, так, да и само новое название группы, предложенное Фредди, совершенно точно содержит гей-коннотации. Важно как раз то, что тридцать лет назад об этом вообще не думалось, да и сейчас думать об этом не хочется. История группы Queen, довольно незатейливо рассказанная нам Брайаном Сингером, она не про это, она не про личностные терзания одинокого во всех смыслах слова мальчика-парса с претензиями на драг-квиновость в безжалостном мире западного прагматизма и англиканской сдержанности. Фильм «Богемская рапсодия» - он в меньшей степени про группу, хотя с этой точки зрения, надо сказать, фильм выстроен безупречно, каждый из четырёх членов Queen наделён своим чётко прослеживающимся характером и набором отдельных признаков, что отдалённо напоминает советских «Трёх мушкетёров», в которых без блистательного подыгрыша Смехова, Смирнитского и Старыгина обаяние молодого Боярского могло бы и потеряться, и сойти на нет, завязнуть в несуществующих французских болотах. Здесь точно так же, как было и в период их активной карьеры. Фредди – впереди, на авансцене, со сломанной микрофонной стойкой, с которой он выделывает провокационные па, но чего без Брайана, Джона и Роджера, крепко прикрывающих тылы, это была бы совсем другая история. В том числе и с кинематографической точки зрения.

В большей степени этот фильм, конечно, про музыку. При всём моём бесконечном уважении ко всем остальным, в мире есть примерно всего три-четыре группы, которые никогда не устаревают. Да, будет музыка во много раз сложнее и насыщеннее, будет музыка, совершеннее в художественном каком-то смысле, я уж не говорю про тексты. Но вот смотрите – Дэнни Бойл вставляет «Радио Га-Га» во второй «Трэйнспоттинг», и получается, чёрт побери, мощно. И таких примеров не один и не два. Концерт «Лайв Эйд» состоялся уже, получается, 33 года назад – и что? И выступление именно Queen на нём официально признано музыкальными критиками лучшим на данный момент лайв-выступлением за всю историю популярной музыки. И не надо быть режиссёром семи пядей во лбу, чтобы передать этот драйв, эту энергию и эту легендарность.

Фильм получился чуть-чуть слишком иллюстративным, чуть-чуть слишком плакатным, но, блин, какая мне разница, если благодаря ему я вернулся на тридцать лет назад и пережил примерно те же эмоции, которые переживал по поводу этой музыки тогда, да ещё и приправленные здоровой порцией ностальгии. Возможно вывести тринадцатилетнего подростка из музыки Queen, но невозможно вывести музыку Queen из тринадцатилетнего подростка. Даже если годами её не слушать. Что и доказал мне Брайан Сингер.