Франсуа и Вуди

 

Франсуа и Вуди

(«Моё преступление»/“Mon crime“, реж. Франсуа Озон, Франция, 102 мин.)

П.И.Филимонов

Во время просмотра нового фильма Озона непроизвольно возникают ассоциации с Вуди Алленом. По двум, пожалуй, причинам. Во-первых, по своей плодовитости более молодой французский мастер неуклонно, как кажется, догоняет американского мэтра. Скоро и Озон перейдёт на темпы производства по два фильма в год, если так дальше пойдёт. Во-вторых, само кино очень похоже на алленовские стилизации под тридцатые годы, такие лёгкие джазовые штучки с чуть слишком искусственными интригами.

С другой стороны, если вспомнить недавнего «Петера фон Канта», может зародиться мысль, что Озон решил сознательно пойти путём стилизаций под своих любимых (например) режиссёров. Свою любовь к Фассбиндеру сам Озон признавал в интервью, относительно Аллена можно строить догадки.

В любом случае, мы имеем дело с историей, произошедшей в артистических кругах Парижа в 1935 году, и ни о какой, например, политической обстановке в Европе в фильме не упоминается вообще никак. Я, конечно, тогда не жил, и не могу сказать, витало ли в воздухе всё то, что достаточно скоро собиралось произойти, но это как раз характерно для «джазовых» фильмов Аллена – такое ощущение, что события в них зависают в каком-то вакууме, без всякого исторического фона и подоплёки. Что само по себе не хорошо и не плохо, просто такой приём. В конце концов, в нынешние путинские времена, так же, как и в тогдашние гитлеровские, люди продолжают влюбляться, ходить в театр и совершать убийства на почве страсти.

Ну или не страсти. Одна из героинь фильма, начинающая актриса Мадлен Вердье (в исполнении думаю, что восходящей европейской звезды Нади Терешкевич) как будто бы убивает знаменитого продюсера за домогательства и попытку изнасилования (архаическая отсылка к истории Харви Вайншетйна совершенно прозрачна, и убитый даже чем-то очень отдалённо на своего американского коллегу похож), и, по сути, делает себе этим убийством карьеру. Её подруга, молодая адвокатесса Полин Малеон (ещё одна прекрасная актриса Ребекка Мардер) обеспечивает ей оправдательный вердикт со стороны присяжных, что триггером возносит Мадлен сначала на гребень волны журналистского интереса, а потом, логичным образом, и в лидеры актёрской профессиональной востребованности.

Потом выясняется, как бы сомнительно это ни звучало, что не всё с этим убийством так однозначно, может быть, и не по этой причине Мадлен его совершила, а может быть, и не Мадлен вовсе. И что тогда, всю так успешно складывающуюся карьеру отменять? Вот уж нет. Никакой культуры отмены в свой адрес Мадлен терпеть не намерена, и для предотвращения всех возможных попыток этого у неё есть верная подруга Полин и бездна женского обаяния.

Сюжет, в целом, немного притянут за уши, он полон достаточно нереалистичных твистов, но кажется, это не баг, а фича, кажется, Озон прекрасно понимает, что делает. Фильм, как представляется, предназначен для отвлечения зрителей от непростых реалий дня сегодняшнего, это такая, знаете, комедия, где не посмеяться, а комедия в классическом понимании этого слова – довольно камерная пьеса с (спойлер) хорошим концом. На любителя скорее Аллена, чем Озона. Хотя для Озона, бесспорно, интересный поворот.             

Старики и дети

 Старики и дети («Ворчун в поисках Эскорта»/“Mielinsäpahoittaja Eskorttia estimässä“, реж. Мика Каурисмяки, Финляндия-Германия, 109 мин.)

П.И.Филимонов

У знаменитого режиссёра Аки Каурисмяки есть старший брат, чуть менее знаменитый, но тоже режиссёр Мика Каурисмяки. И Мика Каурисмяки знает, что самыми трогательными и сентиментальными фильмами являются фильмы про стариков и детей. Причём, пожалуй, про стариков даже больше, потому что в историю про стариков можно запихать, во-первых, историю (не подумайте ничего, я специально), в том смысле, что их прошлое, со сложным букетом взаимоотношений, разрывов и обид, а во-вторых, сам характер старика, скорее всего, будет вздорным, при этом его добросердечие просто окажется спрятанным и скрытым за коростой давних душевных ран, только для того, чтобы в нужный момент проявиться.

По этим лекалам Мика Каурисмяки и скроил фильм с тяжеловесным названием «Ворчун в поисках Эскорта». Тяжеловесность названия объясняется тем фактом, что мы имеем дело с третьим фильмом трилогии про этого персонажа, фамилия которого, кажется, за фильм так и не упоминается. Все части трилогии сняты разными финскими режиссёрами, все фильмы сняты по романам современного финского автора Туомаса Кюрё. На данный момент, согласно финской Википедии, этих романов аж десять штук, так что, вполне возможно, франшиза будет продолжен, кто знает, может и Микин младший брат поучаствует в её создании. Главного персонажа в первом фильме играл совсем другой актёр, харизматичный Хейкки Киннунен влился и вжился в образ только начиная со второго фильма.

«Эскорт» в данном случае – это не то, что вы подумали (хотя шутки на эту тему в фильме, разумеется, присутствуют), а автомобиль. Ворчун очень привязан к своему красному Форду "Эскорту" 1972 года, и, когда тот окончательно ломается, ни в какую не желает покупать новую машину, пока ещё один повторяющийся персонаж – эпизодический, но не менее колоритный приятель Ворчуна Колехмайнен не советует ему «купить новую старую». Волшебство Интернета помогает им узнать, что точно такая же, и даже без перламутровых пуговиц, продаётся в Германии, и Ворчун пускается в путь.

Ворчун, конечно же, суть нагромождение всех ныне существующих стереотипов о стариках. Он не доверяет «пластмассовым деньгам» и везёт с собою наличные, у него нет ни компьютера, ни мобильного телефона, он не говорит ни на каких языках, кроме финского (впрочем, я знаю и не старых ещё людей, претендующих называться «европейцами», но страдающими тем же лингвистическим заболеванием, что и Ворчун), и он, конечно, ворчит. В начале фильма он отрекается от своих сыновей, до начала фильма он отрёкся от своего брата, который когда-то сбежал из дома как раз в Германию, так что теперь судьба просто неизбежно их сводит. Но все эти отречения, понятное дело, не всерьёз.

Классический нестареющий вариант комического и одновременно лирического роуд-трипа двух стариков, в процессе снова узнающих друг друга. Братья ссорятся, ругаются, потом снова сближаются, помогают друг другу преодолеть отчуждение со своими соответствующими детьми, не забывая при этом о своей основной цели – доставить в Финляндию Форд «Эскорт» 1972 года. Ничего нового Мика Каурисмяки этим фильмом не говорит, да, мне кажется, и не входит это в его задачу. Это просто трогательная и местами смешная история, профессионально снятая и в сто тысячный раз провозглашающая важность простых ценностей: семья, любовь, взаимовыручка. Да, банально, но от этого не менее хорошо. А новое предоставим изобретать другим режиссёрам и в других фильмах